前回、２回目は
https://saxbaritake.com/improv-autumn-leaves-2/
今回は前回説明したことをバリバリ実践する日。
※アルトサックス用にinEb移調譜ですm(_ _)m
黄色くなってるとこをひたすらリピート。
マイナーの 251 で、
・Eナチュラルマイナー １小節目
・Eハーモニックマイナー ２小節目
（・Eドリアン ３小節目←これは無理に入れなくてもよい）
・Eメロディックマイナー ４ないし３～４小節目
を切り替えつつメロディーらしいものに纏める練習。
ビバッピーじゃなくて構わない。
とりあえずは「変化する音」を如何に効果的に織り込みつつ、リズミックにも興味深いものにできるかっていう挑戦。
次に、
黄色い４小節を選べば巧い具合にターンバックして繰り返せる。
ここのコード進行は、
E-7 Eb7 D-7 Db7
と書かれるのが普通。つまり、
E-7 A7alt D-7 G7alt
ということだが、先ずは、
E-7 A7(9) D7 G7(9)（ (9) はミクソリディアンを意味する）
とすれば、コード２つずつを「イッパツ」で行けるので簡単になる。
というわけで、
・Dメイジャー １小節目
・Cメイジャー ２小節目
・Gメロディックマイナー ３小節目
・Eハーモニックマイナー ４小節目
で、変化する音達を効果的に織り込みつつ旋律造りの挑戦。
「変化する音」の掴み方のコツ。
・Dメイジャー
・Cメイジャー
と思うと、あるモチーフを「長２度下に平行移動」という活かし方を思いつきやすい。
それを、
・Dメイジャー
・Dドリアン
とか、
・C# ロクリアン
・Cメイジャー（イオニアン）
と捉えると
「玉の位置は同じだが、変化する音がクッキリと際立つ」
という活かし方を思いつきやすい。
以下、G Mm、E Hm、の絡む所も同様に置き換えて発想するわけ。
次回は、
・Eハーモニックマイナー
すなわちコード B7(b9) のルートから「普通に」歌い直せば
・Bミクソリディアン b2 b6
俗に言う、
・Bハーモニックマイナー・パーフェクト・フィフス・ビロウ。
ここを、
・Bオルタード
に置き換えます。
で、、ここでたぶんレッスン２～５回かかるが、
Bm7(b5) E7alt Am6
B-7 E7alt A^7（「^7」はメイジャー7th）
を繰り返せるようにする。
それをエニーキーで実施する。
※↑の理屈は↓に詳しく書きました。
「オルタードスケールと仲良くするにはマイナーの251から」
https://saxbaritake.com/altered-minor251/
「オルタードスケールはマイナーから、その２」
https://saxbaritake.com/altered-scale-minor251-2/
で、その体験を１段目のメイジャー 251 に活かす。
で、更に、
E-7 Eb7 D-7 Db7
という２拍ずつ動く所にも適用する、、
と進みます。
ここまで行けば、では別の曲に行ってみようか、となります。
が、
・251 の１あるいは２の所でブルーズを起動するには…
とか、
・５のとこでオルタードでなく所謂コンディミを使うってのは…
とか言い始めると更に拘泥できるわけ。
でも、別の曲に行くのが精神衛生上は佳いのでしょうね。
たかが枯葉されど枯葉。
学べるネタは多いみたいです。
ちなみに筆者の大好きな枯葉↓
追伸。
たった１音をしばらく伸ばしても、それがメロディーとして聞こえるような音の出し方って大事。
それが無ければナニをしてもメロディーにはならない。
そんな話とデモンストレーションもしました。
それってドウすりゃいいの？
それもそのうち詳しく書けるようにしときますね。
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