前回は、とにかく音階と仲良くしようってことで、
・先ずは主音から始めて
・とにかく順次進行で
・主音以外からのスタートもボチボチ
って体験を長調・短調で重ねました。
iRealPro など使ってコード進行の伴奏と一緒にやるのがキモです。
ハーモニーの響きと旋律の関わり合いを体験しないと、
音楽として使える技術にはなりにくいんで。
今回は、ハーモニーにもっと寄り添った形の練習を組んでみました。
やはり「誰でも出来る(^^)v」がネライなので順次進行に拘ります。
こういう練習をしてみると、和音の伴わない単旋律からでもハーモニーを感じられるようになります。
つまり、ただの音階と思ってたものも、和音の背景が常にあるのを感じられるようになるってこと。
なんですけど、、本題に入る前に…
前回の短調の練習、改良版
前回譜例の短調の奴、実際にやってみたら
「あ！偶数小節でメロディックマイナーの体験って全然できてないや」
と気づきました。
ので、そこに拘って追記をしました。
今度は階名も書きました、２段で。
・上段は、機能和声的（コーダル）な移動ドでの階名。
・下段は、旋法的（モーダル）な移動ド階名。
階名に慣れてない方は無理せずスルーしてよいです。
移動ドに慣れてる人なら御活用いただけるかと。
あ、12音式（クロマチックな）階名唱法については↓を御参照ください。
最も簡単なアルペジオと経過音、非和声音の緊張と和声音での解放
はい、本題です！ 今回も
「誰でもできる(^^)v」
を目指して作ります。
（もちろん前回の練習を前提に）
アルペジオ、日本語だと分散和音。
コードの構成音のみを並べた旋律。
鍵盤楽器など和音をジャ～ン！と鳴らせる楽器でなく、一度に１音しか出せない楽器でも、そんな旋律で和音っぽい響きを表現できます。
例えば…
こんなのも分散和音での旋律です↓
旋律って、
・リズム
（テンポとグルーヴの上での旋律音の発音と消音の位置）
と
・音高遷移
（音の高さの移り変わり）
で出来てます。
アルペジオは音高遷移の基本２つのうちの１つ。
・順次進行での音階的な動き
・跳躍進行での分散和音的な動き
旋律とは、
それら旋律の核に飾り付け（修飾）を施して、
より旋律らしく仕立てたものです。
ここでもツーファイブワンのコード（和声）進行の上で練習します。
各コードの「１と３の音」のみを使います。
その２音の音程は長３度か短３度。
２音のスキマに音階内音を埋めて繋げます。
その音はコード構成音ではないので非和声音と呼ばれます。
筆者は、より詳しく「音階内非和声音」と呼ぶことあり、というか、
むしろそうとこそ呼びたい。（つまり音階外非和声音もあるわけです）。
こんな風に出現する非和声音は「経過音 Passing tone」と呼ばれます。
非和声音は和声に対して不協和を生み、
それは人に緊張（tension）を感じさせます。
１つのコードの間で、非和声音が和声音（コードを構成する音）に後続されたとき、
緊張 → 解放（tension → release）
という気持を引き起こします。
その出来事を音楽理論の言葉では
不協和から協和への「解決（resolve, resolution）」と呼びます。
※参考 https://kanji.reader.bz/pronunciations/resolution,resolve
その作用は、単にコードの構成音を並べたアルペジオを、
旋律らしく修飾するのに使われます。
その方法は幾つかのタイプに分けられますが、その１つが経過音です。
経過音で緊張して、直後の和声音でその緊張が解決されるってこと。
後続する和声音は、直前の非和声音にとっての「ターゲット・ノート」と扱われます。
その非和声音は、ターゲットに向かうための「アプローチノート・ノート」です。
こんな↓コード伴奏の上でこの旋律を鳴らしてみましょう。
ただの音階なのにコードへの強いフィットと、非和声音の作用による旋律らしさが感じられるでしょう。
あ、五線からはみ出し過ぎないようにオクターブを適当に折り返してます。
自分の楽器の都合で適宜どうぞ。
タイムシフトしてみる
そのメロディのタイムシフトを味わいましょう
トーンシフトしてみる
ピッチシフトは、ピッチ（基準音高）をズラす（ヘルツ単位で）こと。
トーンシフトは音階の中での上下位置をズラすこと。
今回は C の長 or 短調の構成音の「中で」上下させます。
その動かし方を「ダイアトニカルにシフト」などと呼びます。
全ての音程（半音階的に）を保ったままゾロっと移動させるのもあるわけで、それは
「クロマチカルにシフト」などと呼びます。
「アウト」を明瞭に行う時など便利な発想です。
「アヴォイドノートとはなんぞや？」
って話を今までちゃんと書いてませんでした、、近いうちの課題にしとこう。
とりあえず、↑でね、挟み込みの形にしたとこで、
それ以前のシェイプ（音型）に戻して試してみてね、スッゲ微妙な気持になるから、、
それがアヴォイドノート＝除外音ってか忌避音って呼ばれる理由。
科学的説明はできるんでオタノシミに〜♪
マイナーだと…
「音階３種の切替」については前回記事をご覧ください。
で、トーンシフトしてみると…
…てなわけで、、
こんな練習をしてみると、旋律が和声の想起を喚起できるのを感じられたと思います。
和声と旋律が相互に関わり合いながら全体の響きを作る、
それをコントロールしていく入口に立てた、のではないかしら？
次回はどうしよう？
非和声音／アプローチノートの練習を深めてく、かな、、
思いついたら書きます～♪
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